Murilo Marcondes de Moura.

Alphonsus de Guimaraens foi referência forte para muitos poetas posteriores, centrais em nossa tradição moderna. Mário de Andrade, em visita à cidade de Mariana, em 1919, fez questão de visitar o poeta, atribuindo-lhe, assim, uma posição de indicador de caminhos, o que surpreendeu o próprio Alphonsus. Sobre essa visita, e transformando-a em acontecimento notável da história de nossa poesia moderna, Drummond escreveria um belíssimo e importante poema, A visita, nos anos 1970, indiciando também a permanência desse encontro no imaginário de nossos poetas, que é também, em alguns aspectos, uma espécie de diálogo de fundação da nossa modernidade - entre a capital e o interior (a famosa viagem de 1924, com Oswald e Tarsila, ao lado de Blaise Cendrars, já não estava anunciada ali?), entre o simbolismo e a vanguarda, inserindo nossa própria lírica moderna em um quadro mais amplo da modernidade internacional. Drummond, de resto, seria um admirador confesso do solitário de Mariana, assim como o seu amigo Emílio Moura, um dos poetas líricos de extração modernista mais próximos da dicção de Alphonsus. O jovem Murilo Mendes, em Juiz de Fora, copiava poemas de Alphonsus, poeta a quem dedicaria um importante e longo poema em um de seus livros de maturidade, nos anos 1950 - Contemplação de Alphonsus. Manuel Bandeira, por sua vez, foi o curador da primeira edição das poesias completas de Alphonsus, em 1938. Seria possível reconhecer na poética de Cecília Meireles traços próximos a Alphonsus. Não se trata de postulação ingênua de uma ideia idealizada de tradição, mas apenas do reconhecimento da duração de uma certa tendência em nossa poesia lírica. Mas Alphonsus tem papel central em apenas uma de nossas linhagens de poetas. Certamente, ele não será um poeta tão importante para outros, sobretudo a partir dos anos 1940. É difícil imaginar que João Cabral de Mello Neto, Ferreira Gullar, Augusto de Campos, por exemplo, tenham considerado no início de suas trajetórias Alphonsus como um mestre. (Seus mestres foram justamente aqueles simpáticos a Alphonsus...). Há algo aqui, seja devido à especialização do fazer literário, seja por uma visão que defende cada vez mais a aspereza da dicção, que descarta o lirismo representado por Alphonsus. Uma outra tradição cabe ser referida, associada sobretudo ao "horizonte rigoroso" de João Cabral, que desloca muito os valores da poesia brasileira modernista (a correspondência organizada por Flora Sussekind entre ele, Drummond e Bandeira, demonstra essa dissonância fecundíssima para a nossa poesia). É claro que aquela vertente anterior, até pelos imensos poetas que a representam, nunca deixou de ressoar, mesmo porque essa espécie de tipologia aqui proposta nunca existe em estado puro. Ao contrário, vários desdobramentos são observáveis. Penso, particularmente, em dois poetas atuais, que, apesar da significativa distância geracional, Paulo Henriques Britto e Ana Martins Marques, representam pontos de chegada dessas duas famílias: o primeiro, pelo notório construtivismo; a segunda, pela expressão cristalina, de grande legibilidade, ainda que forjada no âmbito do refinamento e da sutileza reflexivas. Como sempre, cada um desses dois poetas dialoga profundamente com o seu contrário. Paulo Henriques é constantemente atraído pela dissolução da perspectiva organizadora, seja pela ironia, seja pelo cansaço de seu próprio elã construtivista; Ana, talvez mais incorporada ao fluxo vital, se sente atraída, por seu turno, pela ordem da representação, que pode favorecer a necessária ponderação, como as mediações das leituras (Homero, Safo, Zymborska, Orides); a cartografia; a jardinagem; os lugares-comuns... Estamos diante de dois ótimos petas, de inclinações e temperamentos muito diversos. Lidar com essa clivagem de perspectivas e de linguagens, desde o início de nossa modernidade, é o que interessa ao projeto.