Boris Kossoy.

Produção de uma plataforma digital e impressão da Enciclopédia Travessias com o objetivo de divulgar o legado dos refugiados do nazifascismo radicados no Brasil a partir de 1933. A partir do registro de suas histórias de vida, mapeamento e análise das obras produzidas pelos judeus/artistas/cientistas que, entre 1933-1950, buscaram refúgio no Brasil fugindo do nazifascismo. O projeto fundamenta-se em pesquisadas realizadas em arquivos e museus na Europa e Brasil, envolvendo especialistas nas áreas de Artes, Literatura e Ciências, sendo assim um equipe multidisciplinar.

Pesquisa teórica visando a elaboração de um conjunto de conceitos sobre a fotografia. Aqui retomamos as formulações desenvolvidas na trilogia: Fotografia & História; Realidades e Ficções na Trama Fotográfica; Os Tempos da Fotografia e expandimos aquelas reflexões com o objetivo de aprofundar a compreensão da imagem fotográfica no contexto de um universo de ficções que caracteriza os "tempos pós-modernos" e as informações "liberadas" do compromisso com os fatos concretos. Um tempo de realidades construídas e ficções documentais.

Registros fotográficos representam parte considerável da memória visual do mundo, sob a forma de artefatos originais ou reproduções impressas de diferentes tipos (livros, periódicos etc.) existentes nos arquivos públicos, museus, bibliotecas, coleções privadas, sebos e baús perdidos, em álbuns familiares que vão passando de geração para geração e, mais recentemente, na multidão de imagens armazenadas em arquivos digitais de futuro incerto. Um verdadeiro mundo da representação ainda existe, (presente, tangível), paralelo ao mundo concreto (passado, intangível). Este seu valor documental é insubstituível como meio de informação. O que guardam essas imagens? Informações sobre o mundo material, visível, o aparente de espaços próximos e distantes: fatos e notícias, conquistas e prazeres, lembranças e afetos, verdades individuais, regionais, ideológicas, étnicas, religiosas. Imagens simbólicas plenas de significados que não se fazem ver, posto que a fotografia não revela pensamentos nem ideias. Ela apenas nos mostra o fragmento construído, elaborado, codificado - imagens que se tornam cada vez mais complexas de serem decifradas à medida que mais nos afastamos no tempo de sua criação. Toda imagem tem, por trás de si, uma história; uma história que, se resgatada, carrega a imagem de sentido. É por isso que os registros fotográficos, associados às informações escritas (históricas, geográficas, etnográficas, jurídicas, culturais, técnicas etc.) podem se complementar numa consistente relação interdisciplinar. É nossa intenção conduzir as pesquisas para o cenário do cotidiano acerca de lugares e pessoas comuns, anônimos que jamais frequentaram ou frequentarão as histórias oficiais. Interessa-nos conhecer fatos de suas histórias individuais ver suas feições, seus lugares. Pretende-se recuperar as imagens e micro-histórias pertinentes a este objeto, analisar e interpretar seus artefatos e conteúdos de modo a fixarmos as passagens efêmeras e memórias de seus personagens.

Projeto Temático FAPESP: 2006/59726-7 
Título do Projeto Temático: Arquivos da Repressão e da Resistência. História e Memória. Mapeamento e análise da documentação do DEOPS/SP e DEIP/SP
Coordenadora Geral : Profa.Dra. Maria Luiza Tucci Carneiro 
Coordenadores: Prof. Dr. Boris Kossoy e Profa. Dra. Elizabeth Cancelli

Este projeto temático foi planejado para dar continuidade ao mapeamento e análise das séries Prontuários e Dossiês do acervo DEOPS, sob a guarda do Arquivo Público do Estado de São Paulo, trabalho de pesquisa iniciado há onze anos. Entre 1999-2004 esta proposta oficializou-se com o Projeto Temático Fapesp "Inventário DEOPS". Trata-se do projeto referido em item anterior no qual coordenávamos a pesquisa iconográfica com vistas a formação de um banco de dados sobre a documentação produzida e a confiscada pela Polícia Política. Essa tarefa vem tendo sua devida continuidade, além de ampla pesquisa que demos início, centrada nas atividades desenvolvidas pelo Departamento Estadual de Imprensa e Propaganda - DEIP/SP.

Portanto, como segmento do projeto específico, estamos coordenando o projeto Imagens da Repressão e da Resistência. História e Memória, cuja proposta básica é a de compreender as dinâmicas de criação da imagem que, muitas vezes, se fazem alimentadas por mitos políticos. Através desta documentação temos a oportunidade de trabalhar a imagem fotográfica não apenas como documento, mas também procuramos explicitar o caráter de representação que lhe é inerente. As imagens veiculadas pela mídia impressa se prestaram notavelmente à manipulação da opinião pública durante o período em que vigorou este instrumento de censura e propaganda do governo. Sob essa perspectiva de criação de realidades pretendemos analisar as fotografias dos cidadãos fichados, transformados pelo DEOPS em "perigo político" e as construídas com a finalidade de exaltação aos feitos de Getúlio Vargas e de seus interventores no Estado de São Paulo.

Este projeto tem por objetivos: mapear a produção fotográfica no país a partir de amplo levantamento dos fotógrafos e dos estabelecimentos fotográficos em atividade nos séculos XIX e XX; contribuir para a história deste meio de comunicação e expressão na medida em que serão recuperados os autores que através de seus equipamentos, técnicas, estilos e ideologias documentaram a aparência do meio natural, rural e urbano e retrataram os representantes dos diferentes grupos sociais: um universo de registros que preservaram a feição do país em seus múltiplos aspectos. Um dos principais produtos deste projeto será a elaboração do segundo volume do Dicionário Histórico-Fotográfico Brasileiro cuja periodização está balizada entre 1910-1945. (O primeiro foi publicado em 2002, edição do Instituto Moreira Salles).

Este projeto integra um projeto maior, sob a coordenação da Profa.Dra.Maria Luiza Tucci Carneiro, do Depto. de História da FFLCH. Nossa participação se faz na condição de coordenador de iconografia e, enquanto docente do Departamento de Jornalismo e Editoração da ECA/USP. O projeto nasceu de uma parceria cultural entre a USP e o Arquivo do Estado (órgão da Secretaria de Estado da Cultura/SP) sob a sigla de PROIN. O projeto vinha sendo realizado desde 1998 com o auxílio de uma bolsa FAPESP e, entre 1999 e 2004, evoluiu para a categoria de Projeto Temático FAPESP(CF.PROCESSO 99/09216-7. O projeto que desenvolvemos teve como proposta fundamental a aplicação de uma metodologia de análise e a discussão de caminhos possíveis para a interpretação de fontes fotográficas constantes do Fundo DEOPS/SP que reune imagens de diferentes categorias de informação. Os prontuários de presos políticos e cidadãos "sob suspeita", especialmente durante o período Vargas, tem merecido atenção maior e dado margem a investigações de autoria de alunos de graduação desenvolvendo sua Iniciação Científica, assim como pós-graduandos. Uma série de publicações que receberam o nome de "Inventários DEOPS" tem dado visibilidade ao projeto como um todo. Os alunos tanto da área de História como de Comunicação tem investido nas imagens buscando nelas recuperar indícios para a compreensão do momento histórico, assim como analisar as imagens produzidas pelo Laboratório Técnico-Fotográfico do Gabinete de Investigações da Polícia Política, visando decifrar seus paradigmas, sua ideologia, sempre a partir da metodologia proposta. 
O projeto foi desenvolvido nas dependências do Arquivo do Estado, instituição que mantém sob sua guarda a mencionada documentação. Um banco de imagens foi constituído e seguirá sendo alimentado por pesquisas em andamento.Este projeto entrou, a partir de 2005, numa nova fase de sistematização da documentação, desta vez centrada nos dossiês DEOPS e no Fundo DEIP.

Levantamento, organização e sistematização das atividades culturais e artísticas realizadas na cidade de São Paulo no período 1975-1995.

Pesquisa que teve por objetivo um levantamento das revistas ilustradas com fotografias publicadas no princípio do século. Conduzida em arquivos públicos e privados a pesquisa possibilitou estabelecer um estudo temático das imagens aplicadas ás públicações: uma gama considerável de categorias de imagens puderam ser identificadas, fato que abre um campo interessante para interpretações sobre a mentalidade da época. Além das matérias acompanhadas de fotos, é de se notar que já apareciam também os primeiros anúncios publicitários a empregarem imagens fotográficas, (sempre reproduzidas de outras publicações, em geral estrangeiras). O uso do chamado retoque "americano" caracteriza os anúncios de produtos técnicos e mecânicos, assemelhando-se a imagem final, muitas vezes, a um desenho. Através desse estudo pudemos perceber concretamente em que medida a fotografia ainda guardava um marcante distanciamento na elaboração da notícia; a página impressa ainda estava longe de transmitir a dinâmica jornalística. O fotojornalismo, propriamente dito, na sua forma moderna, ainda pertencia ao futuro prevalecendo, no periodo estudado, a imagem com a função de ilustração, de adorno "artístico".

Com o aperfeiçoamento das técnicas de reprodução, cria-se uma ampla audiência internacional consumidora de imagens. Imagens de diferentes categorias, embora seja mister observar que um particular interesse sempre existiu em relação àqueles dos países distantes e desconhecidos da Ásia, África e das Américas. Além do interesse científico pelo desconhecido, o observador estrangeiro, especialmente, deveria também registrar e divulgar as imagens do que foi vivenciado em suas viagens exploratórias. O que de fato importava era registrar as diferenças: dessa forma confirmava sua identidade de homem branco europeu. Nesse sentido, a iconografia teve papel fundamental enquanto veículo de difusão da imagem do outro, apresentada como novidade. Não foram poucos os artistas estrangeiros que contribuíram para a iconografia brasileira, em especial a do Rio de Janeiro do século XIX, retratando uma extensa gama de temas. Desenhos e aguadas desses artistas, particularmente de Jean Baptiste Debret e Joahann Moritz Rugendas, além das fotografias de de Jean Victor Frond, deram origem a coleções de estampas litográficas produzidas nas mais importantes oficinas gráficas da Europa. A possibilidade de multiplicação das imagens, inicialmente através da litografia e, mais tarde, pela fotografia, representou um marco na história do conhecimento. O estudo dessa documentação, a ideologia desses artistas que direcionou um determinado olhar para o objeto da representação e os usos, enfim dessa documentação, tanto na época como nos dias atuais (seja enaquanto "ilustrações" históricas, seja nas salas de aula no âmbito educacional), constitui o foco sobre o qual foram centradas as pesquisas e reflexões acerca desse tema.
Esse projeto, inicialmente elaborado para a realização de uma exposição iconográfica apresentada durante o I Congresso Escravidão, montada na Universidade de São Paulo,por ocasião do centenário da Abolição em 1988, foi o mesmo o posteriormente ampliado dando margem a uma série de expo

Pesquisa dsenvolvida com recursos próprios, na qual foi possível recuperar as experiências precursoras de Hercule Florence com a fotografia, levadas a efeito na Vila de São Carlos (Campinas)a partir de 1833, e que culminaram com a descoberta independente de um processo fotográfico. Trata-se de uma descoberta pioneira nas Américas e contemporâneas às descobertas que eram desenvolvidas por pesquisadores na França, Inglaterra, Alemanha e outros países europeus. A pesquisa foi desenvolvida em São Paulo e em Rochester, New York, onde, através do Rochester Institute of Technology, foi possível comprovar a viabilidade dos métodos e materiais empregados por Florence em suas pesquisas. Duas edições do livro "Hercules Florence, 1833: a descoberta isolada da fotografia no Brasil" foram publicadas, encontrando-se a terceira (pela EDUSP)no prelo. Uma versão em espanhol da obra foi publicada em 2004 pelo Instituto Nacional de Antropologia e História - INAH do México. As realizações de Florence no campo da Fotografia são hoje amplamente disseminadas no meio acadêmico e institucional no Brasil e no Exterior.

Projeto de pesquisa autoral -- realizado com recursos próprios -- com o objetivo de demonstrar as possibilidades da fotografia enquanto instrumento de criação de imagens metafóricas a partir de temas do cotidiano sejam os de ordem existencial ou política. O trabalho mereceu ampla divulgação pelos meios de comunicação e no âmbito artístico nacional.