Adriano Schwartz.

O personagem Emilio Renzi é considerado de modo quase universal por críticos, leitores e muitas vezes pelo próprio criador como uma espécie de alter ego do escritor argentino Ricardo Piglia (1941-2017). Esta pesquisa discorda dessa premissa e tentará fundamentar essa discordância. Também se concebe aqui uma aparente contradição entre a imensa visibilidade do escritor e desse personagem com quem ele compartilha a existência desde o início da carreira e a reflexão recorrente que, com variações, é afirmada ao longo de toda a sua produção, de que um artista revolucionário, de vanguarda, um conspirador, precisa apagar seus rastros, se transformar em ninguém. Para lidar com a discordância e a aparente contradição, será investigada a hipótese de que Ricardo Piglia estabeleceu, muito precocemente, um programa artístico e ético baseado na criação formal/ ficcional de figurações autorais instáveis e na necessidade de permanente validação de seu ofício. Surgiria então um escritor imaginário que não tem nem o seu nome nem o de Emilio Renzi. Esta pesquisa se propõe a narrar uma história desse outro, quieto e discreto, que teria sido concebido na juventude e, desde ali, reconfigurado de modo permanente.

No primeiro texto de seu Essays one, de 2019, a norte-americana Lydia Davis fala sobre formas literárias menos tradicionais, que os escritores adotaram ao longo das décadas e dos séculos, formas mais difíceis de definir e menos frequentemente encontradas, e aí menciona variações sobre o conto muito curto e também o que chama de texto intergenérico, narrativas que ficam entre a poesia e a prosa, a fábula ou o relato realista, o ensaio e a ficção. Naquele capítulo e no restante do livro, Davis vai discutir exemplos dessa produção excêntrica e de suas próprias narrativas, que não por acaso se localizam exatamente nos dois casos propostos e que, em seu conjunto, são quase sempre formas breves. Esse, Formas breves, foi o título de um livro publicado 20 anos antes por um autor intensamente intergenérico, o argentino Ricardo Piglia. Nesse volume, também apareciam bastante embaralhados os lugares do escritor e do leitor, de modos ao mesmo tempo mais e menos excêntricos que os presentes em Davis (e é também nele que Piglia, herdeiro de Edgard Allan Poe e de Jorge Luis Borges, coloca as suas tão incessantemente citadas Teses sobre o conto e Novas teses sobre o conto). A proposta desta pesquisa é refletir sobre alguns dos diferentes tipos de formas breves na literatura das últimas décadas, tendo como eixos centrais as produções criativas e reflexivas (em variadas combinações e configurações) de Davis e de Piglia, mas também J.M. Coetzee, Alice Munro e Anne Carson.

É bastante frequente a apropriação da biografia de escritores pela literatura contemporânea: uma crítica chega a dizer que não é um exagero pensar que postmodernisms stock character is an author (FOKKEMA, 1999, p. 41). A presença de Franz Kafka como o autor escolhido, contudo, parece muito mais recorrente do que o usual e precisa ser investigada. Este projeto buscará estudar e depois confrontar essas aparições de Kafka a partir de três categorias: obras da ficção contemporânea que inventam momentos da biografia de Kafka dentro de seu período de vida real; obras de ficção contemporânea em que a vida de Kafka é prolongada além de sua morte em 1924 e obras da ficção contemporânea que recriam o seu texto mais conhecido, A metamorfose, figurativamente reencenando as transformações e implicações das duas categorias prévias.

Na minha pesquisa anterior, produzida com apoio da Fapesp, estudei as relações entre ficção e autobiografia no romance contemporâneo. Busco agora retomar uma das mais relevantes conclusões ali obtidas, a de que, por meio de um instrumento improvável, o recurso autobiográfico, e de uma exaustiva e minuciosa autoavaliação, está em curso uma tentativa de reinvenção do ficcional, de validação do ficcional em um ambiente pouco propício. Este projeto parte daí, transformando esta conclusão provisória em uma nova hipótese, a de que a produção não-ficcional de autores específicos pode ajudar a compreender esse processo de reinvenção. Para lidar com ela, escolheu-se trabalhar com dois autores centrais, Philip Roth e J.M. Coetzee, e buscar extrair do confronto entre a análise textual de obras literárias de ambos e as suas reflexões ensaísticas e correspondência uma compreensão do alcance e dos limites do romance contemporâneo, tentando apreender como esse conjunto de textos enxerga, discute e principalmente valida as condições do fazer artístico e a própria existência da ficção nestes tempos que um personagem de Coetzee chamou de nova idade das trevas.

Thomas Bernard, W.G. Sebald, Georges Perec, J.M. Coetzee, Ricardo Piglia, Philip Roth, Bernardo Carvalho e um número considerável de escritores centrais das últimas décadas transfiguram, explicitamente ou não, a própria "vida" em literatura em seus romances. Assumindo como hipótese que esta é uma das mais importantes linhas de força da narrativa ficcional a partir do final da Segunda Guerra Mundial e que ela possui especificidades em relação a casos semelhantes ocorridos anteriormente, esta pesquisa buscará delimitar melhor o seu alcance e suas implicações. Para tanto, tomará como casos paradigmáticos textos de três escritores mencionados acima de duas distintas gerações: o primeiro ciclo Zuckerman (a trilogia Zuckerman bound) e The plot against América, de Roth, Respiración artificial e Nombre falso, de Piglia, e Nove noites e Mongólia, de Carvalho