Monica Isabel Lucas.

exibição e expicação dos instrumentos históricos, masterclass sobre intrpretação do repertório setecentista em instrumentos antigos e modernos

A tratadística musical ocidental dos sécs. XVI, XVII e XVIII tem como princípio a coordenação entre os processos de produção e recepção da música, numa relação de causalidade cujo fim não é apenas a obra musical em si, mas também seu efeito no público. Músicos quinhentistas, seiscentistas e setecentistas balizaram a música de sua época em função desse princípio, de natureza retórica.

O presente projeto está centrado no estudo destes tratados, considerados a partir de um viés hermenêutico, procurando recuperar seu horizonte de sentido como forma de integração do distanciamento histórico e sua contextualização ao tempo presente. As abordagens são múltiplas e visam a tradução, a produção de comentários e a recuperação de preceitos para a aplicação prática de seus preceitos à música.

Participação no projeto de pesquisa coordenado pelo Prof. Dr. Gabriel Pérsico, Universidad de las Artes, Argentina

Entre 2011 e 2013, obtive apoio da Fapesp para a realização de um projeto envolvendo o tratado Der Vollkommene Capellmeister [?O mestre-de-capela perfeito?, 1739] de Johann Mattheson, a mais extensa e importante obra, dentre aquelas que integram a instituição da musica poetica. O objetivo da pesquisa foi o de indicar as maneiras pelas quais Mattheson realiza, nesta obra, uma emulação de retóricas clássicas. O presente projeto constitui um aprofundamento deste trabalho, uma vez que não foi possível exaurir um tema de tal dimensão naquele projeto. Antes, foi possível obter uma visão geral, que fundamentará e direcionará a realização de recortes específicos.
O objeto específico do presente projeto será o aprofundamento das questões relativas à estruturação retórica da inventio (primeira parte do discurso musical), de modo a abarcar uma confrontação detalhada do texto de Mattheson, não apenas com retóricas latinas (o que já foi parcialmente realizado), mas, ainda, com as fontes apresentadas pelo próprio Mattheson em Der vollkommene Capellmeister como suas referências diretas.
Finalmente, como anexo a este trabalho, será disponibilizada a tradução completa do capítulo dedicado à inventio (II,4) em Der vollkommene Capellmeister, disponibilizando para o leitor não fluente em alemão esta importante referência primária.

Entre os sécs. XVII e XVIII, autores luteranos que discorreram sobre a disciplina conhecida na época como musica poetica propuseram preceptivas cuja sistemática e terminologia foram emprestadas da Retórica e da Poética greco-romanas. Os escritos compreendidos na musica poetica têm em comum a noção de que a música seja um discurso e de que sua finalidade seja persuadir o ouvinte, adequando-se às circunstâncias de público, ocasião e lugar.
A descrição mais abrangente e detalhada da concepção musical poético-retórica está representada pelos escritos de Johann Mattheson (1681-1764). Dentre estes escritos, destaca-se o Der Vollkommene Capellmeister ["O Mestre-de-Capela Perfeito"] (1739). 
Um exame mais atento ao Der Vollkommene Capellmeister revela similaridades estreitas com a retórica grega e principalmente romana, em especial o Orator e o De Oratore ciceronianos, além da Institutio Oratoria de Quintiliano - autores comprovadamente estudados por autores da musica poetica, incluindo Mattheson.
O presente trabalho propõe selecionar os assuntos específicos em que Mattheson emula a retórica clássica, em especial as preceptivas da eloquência romana, evidenciando o quanto o autor luterano deve a estas auctoritates. Estas semelhanças incluem aspectos como a ideia do orador perfeito, o próprio estilo ciceroniano de escrita empregado por Mattheson, a centralidade da noção de decoro, a asserção de que a música tenha como finalidade a edificação moral, além da descrição da constituição do discurso segundo as etapas da inventio, dispositio e elocutio. Com isto, o trabalho visa cobrir uma lacuna no que diz respeito à disponibilidade de material de referência para o estudo da retórica musical setecentista em português.