Maria Immacolata Vassallo de Lopes.

Projeto proposto pela Rede Brasileira de Pesquisadores da Ficção Televisiva (Obitel Brasil) que, ao longo de 18 anos, tem produzido sistematicamente pesquisas na área e é constituída por 10 grupos de pesquisa inter-regionais pertencentes a 11 instituições de abrangência nacional: USP, UFBA, UFPE, UFRJ/UFES, UFRGS, UFPR, UFJF, UAM, UFSCar, PUC-RIO. Nesta proposta, pretendemos dar continuidade à pesquisa A ficção televisiva brasileira como recurso de promoção da cidadania, contemplada pela Chamada Pró-Humanidades (CNPQ/MCTI/FNDCT n 40/2022). O projeto está organizado em dois eixos de estudo. No primeiro, pretendemos aprofundar a análise da ficção televisiva brasileira em sua função de recurso comunicativo (Lopes, 2009) para a construção de um espaço público que, nos dias atuais, se define como uma nova forma de cidadania. Através do quadro teórico da diversidade cultural analisaremos as ficções televisivas como discursos que articulam representações identitárias. Assim, ele orientará a realização de mapeamento e análise de quatro marcadores sociais de diversidade - raça, gênero, classe e região. No segundo eixo, serão realizados 10 estudos de caso que permitirão identificar, em profundidade, essas mudanças reunidas sob a chancela do mundo digital. Antigas plataformas lineares da televisão (aberta e paga) passam a ser articuladas com as cada vez mais centrais plataformas de streaming a ponto de fazer surgir o conceito cultura de streaming (Arditi, 2021), para indicar novas formas de viver e consumir a cultura atualmente. Faremos seminários e workshops para debater a diversidade na ficção como recurso comunicativo para a promoção da diversidade, da inclusão e da cidadania, e realizaremos ações de divulgação científica (com destaque à plataforma multimídia da Rede) com fins de popularização do conhecimento produzido neste projeto, seja nas vias acadêmicas, educacionais e de políticas públicas multissetoriais, seja nas vias de interessados não-especialistas.

A chegada da televisão ao Brasil, em 1950, intensificou o papel que as mídias já desempenhavam na construção de uma identidade nacional, apoiando-se na estética da cultura branca europeia, sem deixar de incorporar certos traços não-hegemônicos, mas aos moldes do mito da democracia racial. Desde então, o enfoque racial na teledramaturgia brasileira notabilizouse por tratar de problemas de discriminação com base em estereótipos negativos de negros e indígenas em todos os seus gêneros e formatos. Os estudos de Jesús Martín-Barbero demonstraram o quanto a televisão latino-americana está ligada a questões de poder e hegemonia cultural, resultando em um cenário conformado em um verdadeiro campo de lutas por representação e visibilidade, no qual a negritude se apresenta como instrumento de combate. O conceito negritude está articulado ao processo histórico de colonização que moldou o Brasil ao longo dos últimos 500 anos, relação essa aprofundada pelas teorias decoloniais e pós-coloniais. A partir da década de 1990, o pensamento decolonial ganhou força no Brasil, passando a questionar a supremacia do pensamento eurocêntrico e a hierarquização dos saberes. A negritude, segundo Kabengele Munanga deve ser compreendida não como uma identidade essencialmente biológica, e sim uma construção histórica e cultural imposta pelo olhar hegemônico do Ocidente, pois o que une os diferentes povos rotulados como negros, apesar de suas diversas culturas, é o fato de terem sido alvos de intensos processos de desumanização e de terem suas culturas sistematicamente negadas ou destruídas. A negritude representa não apenas um marcador de opressão, mas uma forma de solidariedade ativa entre os que compartilham essa herança, funcionando como um chamado contínuo à resistência, à valorização das civilizações apagadas e à reconstrução positiva da identidade negra. Vista sob a ótica decolonial, essa luta por representação adquire novos contornos, na medida em que questiona quem está presente nas narrativas televisivas, além das lógicas coloniais que definem quem pode ser visto, como pode ser visto e quais saberes são legitimados na ficção. Assim, em 2024, vimos alguns resultados de um longo processo de disputas, com exemplos claros de como a resistência cultural e política da população negra tem conseguido, na televisão, produzir imagens significativas de negritude, por e para pessoas negras, como reforço da autoestima e valorização da sua identidade. De maneira geral, as ficções buscaram conectar as questões raciais a outras interseccionalidades, apresentando um personagem negro a partir da cor de sua pele, explorando nele marcadores de gênero, classe, territorialidade, idade, sexualidade etc., que o atravessam, mostrando-o por diversos ângulos. Desde 2022, a TV Globo foi aumentando a presença negra nos elencos de suas ficções, a ponto de apresentar, em todas as suas telenovelas em 2024, protagonistas negras em suas telenovelas: Mania de Você, com a protagonista Viola; Volta por cima, com Madalena; No Rancho Fundo, com Quinota; Fuzuê, com Luna e, por fim, Garota do Momento, com a protagonista Beatriz, esta última notabilizando-se por colocar as intersecções de gênero e raça no centro de uma trama de época. Segundo a empresa, 53 das novas vagas foram ocupadas por mulheres negras nesse ano. Portanto, embora o campo da ficção televisiva brasileira venha demonstrando avanços em termos de diversidade e valorização da negritude em suas interseccionalidades, incorporar uma perspectiva decolonial nas narrativas televisivas exigirá, sobretudo, um compromisso com o olhar crítico da realidade social, histórica e territorial de forma multidimensional, reconhecendo e integrando a contribuição de grupos não-hegemônicos ao imaginário midiático brasileiro.

Since the Sixties, various research lines and traditions have developed internationally, focusing on the media environment as a key factor in the transformations of culture and society. In different countries, theoretical developments and field research have been oriented differently, often finding place in disciplinary fields as sociology, comparative studies, cultural studies, philosophy, history, semiotics, pedagogy, art, economics, internet studies, and some others. This situation has not fostered - if not episodically - exchanges, mutual knowledge, and the recognition of a media science, which is nevertheless increasingly present and relevant in terms of knowledge, development of culture, and public discourse. Therefore, experimenting with the potential of an international network seems to be a helpful step. The intentions expressed in this first proposal were shared in March-April 2024 by a significant group of eminent researchers in a relevant number of countries. It is therefore possible to think about formally establish the international network. As a first hypothesis, it is possible to organise an initial international scientific symposium, mainly online; on that occasion, a coordination group will be delegated to define a programme of activities and tools for sharing the discussion. The promoters of the Network: Italy, Germany, Austria, France, Spain, UK, USA, Canada, Brazil, JapanItalian promoters: scholars from 21 Departments of 19 Universities.

Projeto da Rede Brasileira de Pesquisadores da Ficção Televisiva, formada por 10 grupos de pesquisa de muitas regiões do país e que, ao longo de 15 anos, tem produzido pesquisas sobre o tema. Não obstante sua consolidação como rede, identificamos na Chamada Pró-Humanidades, linha 3, a oportunidade de renovar o olhar sobre a ficção televisiva brasileira, a partir do conceito de recurso comunicativo e da metodologia dos mapas barberianos para elaborar propostas de intervenção e publicação de policy papers. O projeto organizou-se em 2 eixos: 1) eixo interno, caracterizado por uma metainvestigação do corpus de conhecimento produzido pela Rede, que resultou em 7 livros publicados. Esse movimento permitiu pesquisar as investigações já realizadas, mediante a aplicação da cartografia como método para promover novos parâmetros de representação do conhecimento na forma de mapas cognitivos (MARTÍN-BARBERO, 2004). Desse processo, vimos emergir uma nova percepção das pesquisas da Rede, conectada a temas escolhidos propositalmente (gênero, raça, classe, sexualidade e ambiente) a fim de captar temas/conceitos/metodologias/resultados trabalhados pelo grupo. Essa reconfiguração do conhecimento acumulado permitiu alcançar um antigo objetivo de criação e atualização de uma plataforma multimídia; 2) o eixo externo terá por base a tese da telenovela como recurso comunicativo disponível (LOPES, 2009) para políticas públicas multissetoriais, como educação e cidadania. Entendemos a telenovela brasileira como exemplo de um formato da mídia televisiva que atua como recurso para a construção de um espaço público que nos anos atuais se apresenta como uma nova forma de cidadania. Tomamos a telenovela Pantanal (TV Globo, 2022) para fazer um estudo de caso em que convergiram os dois eixos já citados. Pretendemos fazer seminários e workshops com agentes públicos e privados para debater essa nova concepção de novela como recurso comunicativo para a cidadania.

Partindo das noções de economia criativa e inovação, este projeto busca identificar, observar e analisar o desenvolvimento da ficção televisiva de produtoras independentes nacionais, especialmente no contexto da pandemia de Covid-19. Nos últimos 15 anos, a descentralização dos editais públicos de fomento; a lei da TV Paga (12.485/11); e a entrada de novos players no mercado (como empresas de VoD) impulsionaram o crescimento do audiovisual independente. Em 2018, 69 dos títulos de ficção brasileira na TV aberta, TV paga e VoD eram de produtoras independentes. Por outro lado, novos desafios surgem com o desmonte do Ministério da Cultura, a consequente extinção de editais públicos, as tentativas de alteração na lei da TV Paga, e, mais recentemente, a pandemia. Buscaremos compreender como as mudanças no fomento de produtoras independentes impactam, quantitativa e qualitativamente, o conjunto de obras de ficção seriada produzidas entre o início do governo de Michel Temer (2016) até meados do terceiro ano do governo de Jair Bolsonaro (maio/2021). A estratégia metodológica envolve o recorte de seis produtoras independentes do eixo Rio-São Paulo que mais tiveram obras de ficção seriada produzidas via Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) nos últimos dezesseis anos. Adicionalmente, coletaremos e analisaremos dados sobre mudanças regulatórias, números de fomento, horas de exibição, além de entrevistas com aquelas produtoras sobre as mudanças trazidas pela pandemia. Será então possível ir além de compreender as atuais condições de atuação das produtoras, e fazer uma proposta de intervenção nesse cenário, a partir da criação de um hub criativo da ficção televisiva experimental. Este objetivo deverá ser o diferencial deste projeto, por tentar incubar novos processos de criação e inovação na economia criativa do audiovisual independente brasileiro, concebendo práticas coletivas que possam potencializar ações em face às transformações políticas, econômicas e culturais em curso..

Este projeto do Obitel que coordenei dedicou especial atenção à persistência do melodrama nas telas em tempos de streaming e à proliferação de consumos fragmentados e multitelas. A continuidade da observação e do trabalho desenvolvido reportou ano após ano o crescimento de uma oferta alternativa à TV aberta e TV paga, como os espaços de visualização on demand seguidos pelas novas plataformas de streaming. Portanto, e considerando que a matriz melodramática foi caracterizada por diversos autores como uma das características que distinguiu a produção da ficção brasileira e ibero-americana (Martín-Barbero, Lopes, Monsivais, Rey, Oroz, etc.), questionamo-nos sobre as formas de aparecimento do melodramático em tempos dominados por uma produção cada vez mais transnacional e uma recepção que se define a cada dia como mais cosmopolita e internacional. Assim, notamos novas formas de hibridização genérica, e de uma mistura de formatos que permitem oferecer atrativos para públicos locais e globais. Quase todos os países relataram estratégias de coprodução e apresentação de ficções para plataformas voltadas para VoD e streaming, porém, existem diferentes estratégias vinculadas a esses espaços. Por sua vez, o Brasil reconhece as transformações que a narrativa de longo prazo sofreu a partir da expansão do streaming, principalmente em uma espécie de serialização, que implicou, desde 2010, na presença de títulos com enredo e arcos curtos, permitindo um fluxo dinâmico. de histórias e personagens e expressando agilidade na ação. Também foi explorado o caminho inverso, ou seja, uma telenovelização da série como é o caso de Ingobernable (2017-atual) e Coisa Mais Linda (2019-atual), ambas da Netflix. Dessa forma, evidencia-se uma mistura de gêneros, e dado o lugar privilegiado que a novela ocupa entre as produções ficcionais brasileiras, mostramos que a matriz melodramática se mantém como um espaço que permite conter outros temas e formas, e demonstra sua flexibilidade nos espaços tanto de produção quanto de recepção. Como podemos perceber, o melodrama continua forte como forma de estruturação da narrativa televisiva. Como dois principais resultados, temos (1) que avanço do VoD e streaming tem sido gradativo nos países latino-americanos. Neste processo, devem ser reajustadas as várias lógicas de produção para o mercado local ou ibero-americano face a um mercado global, em que as portas da experimentação parecem inicialmente abertas. (2) que o melodrama continua a desempenhar um papel importante na formação sentimental, incorporando novas formas plausíveis de confronto entre valores e novas estéticas de hipérbole. Essa mesma matriz, podemos dizer, é o que se expande na conquista de novos formatos, na sua hibridização com novos gêneros, mantendo a fidelidade de antigos públicos e conquistando novos. Essa pesquisa foi publicada no livro O melodrama em tempos de streaming Porto Alegre: Sulina, 2020.

No ano em que o Obitel - Observatório Ibero-Americano da Ficção Televisiva comemora 15 anos de existência e de pesquisas ininterruptas sobre a ficção televisiva o projeto central é Criação e inovação na ficção televisiva em tempos de pandemia covid-19. O objetivo é monitorar e analisar processos de criação e inovação na ficção televisiva, a fim explorar diferentes perspectivas contemporâneas da produção, distribuição e recepção, integrando no conjunto pesquisas e reflexões sobre a pandemia de Covid-19 no cenário do audiovisual brasileiro e ibero-americano. Como usualmente tem se falado, todos os setores da sociedade precisaram se reinventar, visto que tiveram suas rotinas de vida abaladas. O confinamento parece ter cabalmente expressado como a arte é inerente à vida. O audiovisual, por sua vez, que já gozava de enorme importância na cultura digital, revelou no confinamento seu papel mais preeminente. É fato que o audiovisual viu aumentar consideravelmente seu consumo, tanto nas grandes redes de televisão quanto nos serviços de streaming, mas também seus modos de produção demandaram criatividade, buscaram inovações ante os impactos e atravessamentos da Covid-19.

Este projeto se propõe a investigar como as mudanças no fomento das produtoras independentes nacionais impactaram, quantitativa e qualitativamente, o conjunto de obras de ficção seriada produzidas entre 2016 e 2020 período que vai do início do governo de Michel Temer até o fim do primeiro biênio do governo de Jair Bolsonaro. Em termos empíricos, objetiva-se analisar as seis produtoras independentes do eixo Rio-São Paulo e as seis produtoras independentes do Nordeste que mais tiveram obras de ficção seriada produzidas e exibidas através de financiamento do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) nos últimos quinze anos. Por meio de uma análise comparativa da lógica produtiva, de estrutura de funcionamento e da variedade da cartela de produtos, será possível compreender as atuais condições e os prognósticos institucionais da economia criativa do audiovisual independente brasileiro frente às transformações tecnológicas, políticas e econômicas que se apresentam. A partir de uma concepção de economia criativa ancorada na ideia de inovação, empreendedorismo e soluções tecnológicas, vislumbra-se o desenvolvimento de ações que possam aprofundar a retroalimentação entre a pesquisa e o setor audiovisual brasileiro, como a criação de um Hub Criativo destinado à incubação de produtoras independentes interessadas em desenvolver projetos de ficção seriada por meio de consultorias, mentorias, oficinas e workshops; a indução de acordos de coprodução entre produtoras de São Paulo e da Paraíba.

O presente projeto dá continuidade a uma série de projetos que temos desenvolvido no Centro de Estudos de Telenovela-CETVN-ECA-USP, todos com apoio do CNPq, a saber: 1) Nações e Narrações Televisivas. Para um Observatório Ibero-Americano da Ficção Televisiva (2006-2008), 2) A telenovela como narrativa da nação: a recepção em nova chave (2008-2010) e 3) Telenovela brasileira: transmidiação e internacionalização (2010-2015) . Tal como ocorreu nesses projetos anteriores, a presente investigação pretende trabalhar com dois objetos de estudo, naturalmente integrados. (1) O primeiro objeto é a temática da produção e recepção transmídia presente na ficção televisiva ibero-americana e focada pelo Projeto OBITEL. Tanto através da rede OBITEL , que prossegue no avanço de seu protocolo teórico, metodológico e temático, e já resultou na publicação de nove Anuários OBITEL ; quanto da rede OBITEL BRASIL , que tem aprofundado estudos temáticos sobre a ficção televisiva no Brasil e já publicou seus resultados em quatro livros . Esses dois projetos OBITEL também têm sido fonte para publicações em periódicos e para apresentações de trabalhos em congressos científicos por parte de toda equipe de investigação envolvida. (2) O segundo objeto é a temática dos fãs online, que consideramos herdeira dos estudos latino-americanos de recepção e que será abordada através de suas práticas e comportamentos e também como audiência que se afigura ativa e produtora de conteúdos nas diversas redes digitais. Essa abordagem incidirá principalmente sobre a figura do fã coletivo, isto é, as comunidades de fãs nas redes sociais (Facebook, Twitter, Instagram, Tumblr, Flickr) onde hospedam suas ?páginas? (sites, blogs, vlogs, flogs, etc). O estudo é teórico com base empírica e pretende ir além dos estudos de caso que têm caracterizado as pesquisas brasileiras sobre fãs. No limite, ambiciona demonstrar que os estudos de fãs na internet são herdeiros da tradição latino-americana dos estudos de recepção e que a renovam combinando a permanência e o novo. Este é o objeto específico da presente proposta que submetemos à Chamada do Universal 2016.
Ambos os objetos mencionados se reforçam mutuamente dentro da perspectiva de nossos trabalhos dirigida às mudanças e inovações que estão ocorrendo nos espaços de produção, circulação e recepção da ficção televisiva no Brasil e em outros países. Queremos neste novo projeto focar a figura dos fãs dessa ficção que transita nesses espaços em maneiras particulares que merecem ser pesquisadas.

O projeto apresenta um duplo objeto de pesquisa. O primeiro objeto é a temática da internacionalização e interculturalidade presente na ficção televisiva brasileira e ibero-americana e focados pelo Projeto OBITEL e que prosseguirá no avanço de seu protocolo teórico, metodológico e temático. Observamos que dele já resultou a publicação de quatro Anuários OBITEL, 2007, 2008, 2009 e 2010 . O segundo objeto é a temática da transmidiação da ficção televisiva no Brasil e que resulta de investigações que viemos realizando ao longo das duas últimas décadas. Aqui, temos procurado focar os traços específicos da telenovela brasileira, implicando a revisão da identidade nacional no cenário globalizado se tornando uma narrativa da nação. As transformações e inovações nos polos de produção e de consumo das ficção televisiva no Brasil e no mundo, e principalmente da telenovela brasileira, decorrem de uma sedimentação multimediática ou multiplataforma que pode ser percebida nos programas de ficção televisiva produzidos ou veiculados atualmente pelas redes brasileiras. Para os objetivos da pesquisa, tomaremos como objeto empírico os processos de convergência e de transmidiação na ficção televisiva produzida pela TV Globo e a correspondente atuação de seu público, entre os anos 2010 a 2014. Queremos examinar as novas configurações da interação dialética entre os processos de produção e de recepção que emergem da convergência e transmidiação das narrativas ficcionais (transmedia storytelling) da TV Globo.

O projeto dá continuidade ao anterior ?Nações e Narrações Televisivas. Para um Observatório Ibero-Americano da Ficção Televisiva (OBITEL)?, apoiado pelo CNPq, e pretende trabalhar com dois objetos de estudo. O primeiro é continuar desenvolvendo o projeto de pesquisa Obitel Internacional e consolidar seu protocolo teórico e metodológico. O segundo objeto parte da hipótese da telenovela ter se tornado no Brasil uma ?narrativa da nação? e que por isso tornou-se um recurso comunicacional com capacidade de promover a reconstrução da identidade nacional no cenário globalizado. Para testar empiricamente essa assunção teórica pretendemos partir do conjunto das telenovelas que estarão no ar, em horário nobre da televisão, nos anos de 2008 e 2009 para fazer um estudo de recepção virtual junto a comunidades de brasileiros existentes no exterior.

O projeto objetiva analisar, sob o referencial da bibliometria, o conjunto da produção de teses e dissertações da área da Comunicação no ano de 2006. Para isso conta com uma equipe de pesquisadores que tem ainda como objetivo secundário elaborar um experimento metodológico que deverá ser divulgado à comunidade científica para a produção de indicadores bibliométricos para a área de Comunicação. Essa metodologia implica formas de processamento o mais automatizado possível desses dois formatos de produção científica.

O estudo irá produzir e analisar indicadores bibliométricos relativos a todos os programas de Pós-Graduação em Comunicação (PPGCOM) do Brasil, no ano de 2004, envolvendo, portanto, os 19 PPGCOM então em atividade. Dessa forma, será realizada a primeira análise sobre um corpus com tal representatividade, ou seja, um ano de produção dos Programas.

O presente projeto dá continuidade ao anterior "Nações e Narrações. O caso da telenovela brasileira no cenário internacional. Um estudo sobre ficção televisiva, identidade e interculturalidade" e trata da implantação do Observatório Ibero-Americano de Ficção Televisiva-OBITEL, que tem por objetivo fazer um estudo sistemático sobre os diferentes sentidos da teleficção nos planos nacional, regional e internacional. Trata-se de um network de pesquisa integrado por oito grupos nacionais de pesquisadores e unificado por uma metodologia de trabalho de monitoramento dos programas ficcionais que são levados ao ar em televisão aberta. O estudo comparativo dos dados deve fornecer elementos inéditos que ajudarão a entender, numa chave marcro, os processos de produção e de recepção da telenovela enquanto principal produto da indústria cultural latino-americana.

O presente projeto dá continuidade ao anterior "Nações e Narrações. O caso da telenovela brasileira no cenário internacional. Um estudo sobre ficção televisiva, identidade e interculturalidade" e trata da implantação do Observatório Ibero-Americano de Ficção Televisiva-OBITEL, que tem por objetivo fazer um estudo sistemático sobre os diferentes sentidos da teleficção nos planos nacional, regional e internacional. Trata-se de um network de pesquisa integrado por oito grupos nacionais de pesquisadores e unificado por uma metodologia de trabalho de monitoramento dos programas ficcionais que são levados ao ar em televisão aberta. O estudo comparativo dos dados deve fornecer elementos inéditos que ajudarão a entender, numa chave marcro, os processos de produção e de recepção da telenovela enquanto principal produto da indústria cultural latino-americana.

O gênero ficcional televisivo é o objeto de estudo e é abordado numa nova perspectiva, inserindo-o na complexa relação entre indústria televisiva, cultura, identidade dentro do atual panorama da globalização. Toma como base empírica de análise os estudos de ficção televisiva na Itália e Europa num contexto marcado pela importação de telenovelas brasileiras e latino-americanas. Outro ponto importante do projeto de pós-doutorado foi o estudo da metodologia de uma rede de pesquisa sobre a teleficção, denominada Eurofiction, que organizou um observatório que acompanha, analisa e revela tendências da oferta da ficção televisiva em cinco países: Itália, Alemanha, França, Inglaterra e Espanha. Os resultados do projeto estão sendo aplicados ao atual projeto de pesquisa, em andamento, sobre a telenovela como ?gênero cultural?, tendo como base a implementação de metodologia de um observatório ibero-americano da teleficção.

Pesquisa de Recepção da Telenovela ?A Indomada?, com base na teoria das mediações e em modelo multi-metodológico criado para a pesquisa. Além da problemática da recepção de telenovela, foi realizada uma longa e sistemática exploração metodológica, através da qual procurou-se aplicar numa pesquisa empírica o modelo teórico das mediações. A partir de quatro mediações, cotidiano familiar, subjetividade, gênero ficcional e videotecnologia, foram detectados, analisados e interpretados processos e práticas de recepção de uma mesma telenovela ? A Indomada ? por quatro famílias de condições socioeconômicas distintas.